浮動スケッチ。漂浮素描

可以說是喜愛文字,但時時又對他們感到厭煩的矛盾情緒,喜歡靈感乍現的霎那,喜歡不斷變動的場域,所以沉浸於閱讀。

熱血導演夢—《Start!》/中山七里(スタート!、2012)

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劇本若是設計圖,那麼這些分鏡圖就是範例了。明確的拍攝角度,完美的視覺化。......我想拍。無論如何,我都要把這些光看就叫人心動的分鏡圖烙印在底片上。—映一


在閱讀這本書的簡介時有種瞬間受騙的感覺,因為當初《連續殺人鬼青蛙男》書裡夾了一張說這個故事要電影化的消息,我完全沒有覺得有何不對,因為電影化的小說的確很常會搶在電影前上市,可是沒想到這個消息是「偽」電影情報,真初版預告啊!也就是說並沒有人要拍電影唷,而是中山七里覺得這麼血腥太難拍電影,自己模擬了一個把《連續殺人鬼青蛙男》拍成電影過程的故事,《連續殺人鬼青蛙男》劇情相關出現的很少,因此即使沒看過這本小說看《Start!》也完全沒有問題唷!他呈現的是跟《連續殺人鬼青蛙男》完全不同的東西,有摻入推理成分,是中山七里大量燃燒電影魂的故事呀!!

當我需要你的時候—《回憶中的瑪妮》/Joan G.Robinson(when marine was there,1967)

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電影:思い出のマーニー/米林宏昌(2014)

你在「裡面」還是「外面」,一切端看自己心理的感受。 p.222


剛好在台北電影節的文宣看到「當我需要你的時候」這個詞,還配上泫然欲泣的照片,讓我覺得它非常適合當作這個故事的標題,兩個寂寞的女孩互相尋求陪伴的故事。故事一開始圍繞著杏奈寂寞的日子,一起看的朋友說她太過中二,不過杏奈就是個正當中二的年齡嘛,而且我特別喜歡他用包覆在圈內的比喻,過去的我也曾經這麼想過在人際之間有這樣隔閡的透明膜呢,也把它寫進大學小說課的短篇故事裡,所以我其實能夠體會杏奈的感受,孤零零地被排除在外的孤寂感,其實是很無奈與痛苦的。所以杏奈被送到阿姨的親戚家透透氣,來到一個可愛的鄉下小鎮,在搭車的那一段會忍不住讓人想到神隱少女那個橋段而微笑。

在這個小鎮裡杏奈去寄信時,被美麗的潮間帶和岸邊美麗的大宅所吸引,也開始做起了夢。這個地方我就要稱讚這部的美術,是同樣擔綱借物少女的美術,因此家裡的情景跟艾莉提的家很相似,最美的就是潮間帶和大宅的景,非常夢幻且會隨著時序變化而改變景色,這一部分的景是我看吉卜力動畫以來最喜歡的場景了。接著杏奈得知大宅沒有人住,因此也為後來杏奈遇見金髮少女瑪妮鋪梗,杏奈從一開始就知道瑪妮並非真實存在的人物,他一直以為瑪妮是他的想像朋友。

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